“19岁时你离开波兰来到纽约，靠在街头卖画为生，5美元一幅的肖像画却乏人问津，理由是因为你画得完全不像，被你画过的行人都抱怨太糟了！”
“3到8美元一幅，最多的时候一天可以卖出十几幅！”
“一幅画卖不出去的时候你饥肠辘辘，可一天卖出十几幅时你却更加不安，因为你的创造力被扼杀了，你必须尽可能地让你笔下的人物与出钱的客人长得像，眼睛必须是两个，鼻子不能长在嘴巴下头，那不是艺术，那只是临摹与写生——哦，你的自传里没写这些，我自己猜测的。”
真是天真又可爱的老头，被人一语道破便不遮不藏泄露了情绪。方馥浓胸有成竹，对于一个销售高手来说，共情只是第一步，接下来就该占据客户的心智了。
“74年你在风靡全美的音乐节上带上十来个妓女展示你的行为艺术，你本以为可以一举夺得关注，但可惜到处是半裸或全裸且行为怪异的嬉皮士们，他们以为你和他们一样，一看见摇滚歌手就完全忽视了你。这次演出反响平平，没人能理解你对艺术的苦心孤诣，你为此产生了严重的偏执性精神障碍，幻视，幻听，最后不得不住进精神病院，精神病院里的日子非常难熬，却成了你艺术创作的黄金期。你最为世人认可的作品就是在那个时候诞生的。”方馥浓顿了顿，笑了，“这些是我在你的自传上读到的。”
“然后你就认识了你的搭档托马斯，他成了你与世俗接轨的唯一豁口。很长一段时间，长达二十余年的时间里，你负责沉浸在自己的艺术世界里埋头创作，托马斯则负责一切俗不可耐的市场运作，他负责接洽威尼斯双年展的明星策展人，让你不至于再一次扛着自己的作品被扫地出门，他让你有机会与很多奢侈品牌或者时尚品牌进行跨界合作，把你的天赋直接变为真金白银……你们一直是很好的拍档——直到两年前。”方馥浓又是一停，“不得不说托马斯的公关手段很强，我不一定能做得比他好。”
白人老头不说话，执拗地昂起下巴。
“两年前你从纽约搬来了阿姆斯特丹，除了红灯区里的娘们比较漂亮，我想很大一部分原因是你的精神疾病又复发了。”眼见对方面露异色，张口欲辩，方馥浓补充说，“进门前，我看见了废纸篓里有利培酮片的包装盒，你不用掩饰你的精神问题，反正真正的艺术家大多是精神病患者。”
“和那些奢侈品大牌合作并不比如想象中轻松，比如你可以在Dior的高级成衣春夏展上设计大量锥形向上的几何图形，但是直接画上男性生殖器是不被允许的。这让你又想起了19岁时街头卖画的日子，你发现你的创造力再一次枯竭了。”
对一个艺术家而言，没有什么比创造力枯竭听来更像是个侮辱，艾伯斯大怒，枯枝似的手指在颤抖，“你怎么敢——”
“就像你现在正创作的作品，你说创意来自柯内尔的‘盒子’，可事实上早在82年的时候，你的《波兰狂想曲》已经取用了这个灵感。一个连自己都抄袭的艺术家，难道不是江郎才尽了吗——”
这回那枯枝似的手指摸上了油漆桶，艾伯斯一抬手，半桶有余的红色油漆当面泼向了对方。
方馥浓反应很快，拿帽子挡开部分，可其余的油漆还是泼了他一身。
“你本来是个臭不可闻的商人，现在总算沾上了些艺术气息。”艾伯斯很满意对方的狼狈样，说，“我差点就上了你的当。”
他微微笑着站起身，向这气呼呼的老头欠身行礼，“我很有诚意，我明天再来拜访。”
就走了。
又接连去拜访了几次，可每一次都以碰一鼻子灰收尾，每一次都让唐厄笑得几乎趴下，都不用自己出马，方馥浓自己倒把这事搞砸了。厄尼斯唐阴霾全扫，心情出奇的好，活该！真以为自己什么都行？看你怎么向你的老板交代！
最近一次拜访似乎出现了转机，方馥浓抵达艾伯斯的工作室时，恰好看见了两个白人老头在当街对骂，他们拿着扩音喇叭，站在红砖小房子的阳台上，隔着二十米相隔的街道大喊大叫。
方馥浓在一旁围观一会儿，叫骂的战况绝不能算作势均力敌，托马斯本就是个能言善道的公关，他能吐出一串不间断、不重样的骂人话，而艾伯斯只能以简单的“老狗”“混蛋”勉强招架。
眼看托马斯越战越勇，艾伯斯根本插不上话，方馥浓干脆利索地爬上了阳台——十七楼尚不在话下，这点高度岂不是小菜一碟。他从艾伯斯手里一把夺过扩音喇叭，冲着谢对面阳台的托马斯张嘴就是：“我操你大爷的！”
不止被骂的托马斯，就连艾伯斯都没想过还有这招，两个白人老头当即愣住。
接着方馥浓就吐出了一连串字正腔圆的京骂，怎一个气势恢宏了得。就连艾伯斯也受了鼓舞，模仿着他的音调骂了两三声：“我吃（操）你大爷的！”
托马斯完全措手不及，他一个字没听懂，但却明显感到对面的嘲弄之意扑面而来。他悻悻放下了手中的喇叭，竟又悻悻地走了。
大胜而归，这个古怪别扭又有些可爱的艺术家老头总算松了口，他说，想打动一个我可不能光靠嘴皮子，我要看见的不止是诚意，你得拿出一件能让所有人尖叫的艺术作品。
多少还是有点要对方知难而退的意思。
方馥浓向夏伟铭解释，这个老头每天都有可能受到来自LVMH或者Kering这样奢侈品集团的邀请，市场的声音嘈杂不堪，他这么做，只不过是为了给自己的顾客一个品牌记忆点。